【作家具备什么】【当一个作家应该具备什么样的条件那？】_语文_sugoyicg
编辑： admin 2017-14-06
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祝你成为一个优秀的作家要成为作家前的准备：
一个作家的成功涉及很多方面,有个人成长、价值尺度等内部的,宗教、文化观念等外部的各种因素的影响.所有这些东西都综合地在一个作家身上发生作用,其中最关键的还是精神生态的东西,尤其是作家的感情体验.
有些人没经过高等的、规范的训练,却也成为了优秀的作家.但是,我是否有那样的能力呢?其实大家应该明白对于作家来说,他们的精神生态系统对于作家的创作事业是非常重要.作家这个行当与别的行当有许多不同之处,一个科学家精神生态系统可能很苍白,甚至可能会很幼稚,他也一样能成为科学家,但作家却不同.
从创作的开端来看,任何生活现象,只能变成一个人的心理现象以后,才能最终转化为文学现象.心灵和情绪上的感觉和感知是这种现象的必由之路,只有一定的感情积累,在心理上有了足够的积累之后,并且具备了一定的心灵和情绪上的感觉和感知,才能够用文字把表希望表达的东西更好地反映出来.
文学最终要写什么?就是写人情世故.那么作为作家,他就得明了人情世故,并把它看透,这就是情感的积累.想成为作家,就一定要具备一种能够体验各种感情形态,洞悉各种人情世故的本领.其实在人情冷暖、世道艰难中体会,这实际是关于人的一种素质训练,是生活给予人的一种训练,而作家应该是其中反映最为敏感的人.如果一个作家敏感不敏感,那他在作品中就不能够写出在现实中最为真实的一面.
文学创作需要种种训练和准备,而然最终需要成为作家的人应该明白怎样从人生的苦难中洞悉生活.人生像一出戏,只有在底层就能体会到一些幕后的真实的东西.因为一个人在苦难的经历或在生活底层得到一些磨砺,那么那个人即便是一个在感情上不太敏感的人,也会变得非常深刻和敏锐,甚至生发出一些丰富的想象.
还有就是要能培养一种才华,想象的才华.虽然说脱离现实的作品是失败的,但是如果文学作品只是现实的复述那也是毫无意义的.只有发挥想象、发挥各人的发散性思绪,才能够写出一流的作品.
在文学创作时,可以把一个人在现实生活中的境遇,在虚幻的世界里加以想象和创造.现实加上虚幻,只有这样才能够写出有血有肉、感人肺腑的作品来.
另外文学创作是一种高智能的工作.他要进行很多技术方面的训练,这一点也是不能忽视.不断读书,不断吸取各种素养,不断写作,才能够为文学创作打下扎实的基础,才能够让自己在将来的文学中使自己在文字表达时游刃有余.
只有大量的阅读书籍和做好各种艰苦的准备工作,将来的创作才能够有一个良好的开端.
拥有坚韧的品格和强烈的超越意识：
作家这个行当永远是一种个体劳动,非常艰苦而又很难获得外界的帮助,就算有也不能完全缓解这种劳动给作家所带来的精神上的紧张与压力,文学创作是一种实实在在属于作家一个人的艰苦的劳动.
创作在很多情况下表现出来的是作家自己与自己叫劲,自己与自己搏斗.基于这一点,是否具有坚韧的品格直接决定了作家成就的大小.任何一部名著的诞生,都包含了作家个人的艰苦.创作是一种创造性的劳动,是创造就必须超越.作家要有强烈的超越精神,就要先培养一种无榜样意识.一个人的经验可以学习,但是却不能照学.因为就文学而言,一部文学发展史,就是在不断吸收和借鉴前人经验上不断超越前人的历史,没有这种超越就不存在本质意义上的文学.
也许这句话说得太过点绝对?实际上,在每一个成名作家的心中都可能有楷模,他们是不可能没榜样,但这个榜样在他们心目中只能是精神楷模,只是一种方法途径,而绝对不是作家自己的写作方向.要不然作家就不能够写出自己作品的风格,就不能够成为真正的作家.
作为一种创作途径,大家可以利用某某个作家的某个人物形象、某个场景加以学习,但是一定要写出一个全新的人手、写出自己的另一种场景风格.但是,文学艺术在创造思维、目的、方法、过程上与另的学科是截然不同.别的学科可以吸取前人成果,
互助这道作业题的同学还参与了下面的作业题
题1： 作为一个文学家应该具备哪些条件?[语文科目]
一曰,文学教授要爱文学.
这不是废话吗?文学教授不爱文学,谁还爱文学?还能叫“文学”教授吗?但是且慢,这世上还真有挂着文学教授头衔却又不怎么爱文学的人.一位外省学者说,他单位有一位“文学教授”,除了一堆教材、教参之类的“吃饭书”以外,再也找不出几本中外文学名著.他硬说列夫·托尔斯泰与阿·托尔斯泰是兄弟俩.他从不看文艺类报章杂志,当然更不会订阅,问他原因,口气还蛮大：“看那破玩艺干嘛!没意思.”这就怪了,倘若这世上的文学真够寒碜,那你不正可以进行文学批评,打文学一记耳光,让文学从庸常中振作,从堕落中惊醒过来吗?谁让你是文学教授呢?文学是你的“衣食父母”,俗话说子不厌母丑,关心文学就是关心你的父母.两耳不闻文坛事,闭门不读文学书,又怎么配称文学教授呢?即使是从事古典文学的,也同样需要关心当下文学,因为对于一个真具资质的文学教授而言,文学是不分古今中外的.《诗经》《楚辞》他懂,《莎士比亚》《悲惨世界》他也懂；阿Q方鸿渐他熟悉,《芙蓉镇》《白鹿原》他也知道；民间的孟姜女格萨尔他了解,甚至连儿童的安徒生哈利·波特他也翻过.因为他清楚,倘若不遍涉古今中外文学品类,万一学生问起来那是要出洋相的.莘莘学子才不管你是搞先秦唐宋的还是搞现当代的,只要是教授,而且是堂堂文学教授,有关文学的问题,自然应当统统“不在话下”.所以一个文学教授,最底限度的资质是要爱文学,不管这文学如何,他都得去“爱”,也就是心中装着文学,眼睛盯着文学,嘴里念叨着文学.文学的沉沦,他忧心忡忡,文学的进展,他喜上眉梢.大至诺贝尔文学奖,小至本校学生的文学社团,他都“略知一二”.因为他在想,倘若这世上文学真的衰败了,没人提起文学了,那文学教授也只有下岗了事.
二曰,文学教授要会文学.
这“会”字说白了就是会“舞文弄墨”.就像演员曲不离口、画家笔不离手一样,文学教授对于文学品类自然也是烂熟于胸,手到擒来,拿手好戏,甚至有一种“玩弄”于股掌的本事.在世人看来,文学教授必然是满腹经纶,饱读诗书,吟诗作文,闲庭信步；同时他还写得一手漂亮的毛笔字,逢年过节红白喜事,还能帮亲朋邻里写个对联横幅什么的.但是,现如今这样的文学教授恐怕是“多乎哉不多也”.不要说一般的文学教授,就是专搞古典文学的,又有几人能吟诗填词应答唱和?至于对联什么的,恐怕早已被忘到爪洼国里去了.现如今杨利伟都已飞上太空了,电脑已为读书人换了笔,连钢笔也很久不用了,你还提毛笔字这劳什子,真是迂腐得可以.但是,且慢,人家可以不会吟诗填词,不会书法,不会对联,都没关系,但倘若连文学教授都不会,那就恐怕说不过去了.“神五”上天并不意味着传统文化可以入地.你既然头上顶着文学教授的头衔,吟诗作文、泼墨挥毫总是应该的吧?中国的文人传统、人文传统,倘若在文学教授尤其是在古典文学教授身上都不能“薪尽火传”,那才是真正的悲哀矣.
三曰,文学教授要搞文学.
这“搞”字有点俗,但国人都能明白,就是像“把国民经济搞上去”那样“把文学事业搞上去”.这应当是文学教授应有的职责.世上百业有分工,文学教授分担的业务是专搞文学,自然应当努力把世上的文学事业搞上去.如何搞?当然不需要文学教授去生产文学产品（那主要是作家分担的业务）,而是要能像产品的质检、工程的监理那样,精通文学产品的质检、监理.既有鉴赏发现优质产品的精到评判,又有辨别区分劣质产品的明睿目光,同时还有深刻解析产品存在的问题、不断引导产品走向真善美的能力,从而把优质的文学产品推荐给社会公众,用人类文明的琼浆哺育年轻一代,把那些假冒伪劣或豆腐渣之类的产品曝光于世,既为时代保存精神标本,又为社会剔除精神垃圾,因而文学教授在文学世界担当的责任委实非轻.他们或从事文学史的研究,即对已经成为凝固历史的文学过去式的研究,做一个学者；或是从事文学现状的研究,即对正在发生运动中的文学现在式的研究,做一个批评家；或从人类精神的制高点上,不断探索文学世界的真理,做一个理论家；或是兼而从之,这自然更好,当然难度也更大.总之,文学教授要能在文学世界开辟自己的文学研究平台,焚膏继晷,兀兀穷年,探幽烛微,沉潜钻研,有道是“十年磨一剑,不时亮几招”,能够不断发表多种形式的文学研究或批评成果,不断地有所创新有所发现,为把人类的文学事业“搞上去”,作出一己之贡献.这是文学教授资质的重要内涵,也是文学教授价值的重大体现.
四曰,文学教授要有人文气质.
人文气质对于文学教授尤显重要.道理很简单：文学是人学,文学诞生于人,其终极目的也在于人,在于人的生命.文学是人生的象征,生命的优化.因而文学教授必然关心人,关心人生与人间.有关与人相关的学科,诸如思考人生的哲学、超越人生的宗教、镜鉴人生的史学、眷恋人生的艺术,他都有所涉猎,有所把握,有所心得.他自然关心人类、民族的命运,关心民生民瘼民权民主.一个拥有良好人文精神的人,才会有爱祖国之情深,爱人民之心虔,爱社会之善举,爱家园之真切,爱自己之自尊.文学使文学教授成为一个对生命与生活充满激情的性情中人.他尊重妇女,热爱儿童,好和青年交朋友.他关注环保,热心公益,同情弱势群体.他胸怀慈悲,志尚于道,心欲济世.他遵守学术规范,因而自然遵守现代社会的文明规则.他或许不同意人家的观点,但充分尊重人家表达观点的权力.如果说哲学教授是深沉的、严肃的,托着下巴像个“思想者”,史学教授是静穆的、威严的,望着星空像个“探索者”,那么文学教授则是亲切的、洒脱的,更像是一个“诗者”,他的身上有一股浓浓的人文味、文学味.他可能有点不修边幅,可能爱喝上几杯,与友人聚会佯装三分醉意朗吟“斗酒十千恣欢谑”.他爱游山玩水,心里老是念着“读万卷书,行万里路”.他爱逛书店,也爱看画展、影展、演出,甚至与学生小伙一起,因足球而“疯吼”几声……
大道之行,士贵其身.
总之,文学教授是依靠文学谋生、因文学而存在的人.对文学的态度与工作质量如何,自然成了检验文学教授资质的必然尺度.文学是文学教授的“定命”.
题2： 【一个文学家需要具备哪些能力?我想成为一名文学家.请问我需要具备哪些?还有我需要怎么做?】
有文笔
深邃的思想的也是必要的
但没有好的文笔,写出来的东西没什么人喜欢读就悲剧了
成为一名作家或诗人应该要有比较好的文学基础,多看些书籍,要有丰富的想象力,来培养自己独特的创造力.另外还要多深入的观察生活,积累生活的素材,特别是要把写作作为人生的生活状态和精神.字里行间都理当揉合着震撼人类心灵的东西存在.要明白怎样用自己的文学去吸引别人,知道吗?
梦想是人类赖以生存的支柱,而圆梦则是生命意义的某种诠释.也是每个人的愿望,也是当下许多文学爱好青年所追逐的人生目标.
写作是一种心灵的需要,的确可以带给人许多愉快和享受,但也需要自己在这个世俗上活的精彩些!
想成为一名合格的作家或诗人,首先要把功名利禄看的淡些,崇尚精神、品德、智慧和思想.在现代文化的气息里,甘于寂寞与孤独.做自己能够做的事,即使完不成目标,努力了就足够了!这是一个作家或诗人应该具备的心理素质和人生的价值观.
其次,就是要从爱好写作到成为作家,这个过程艰辛而困苦.特别是成为一名作家后就要抓住真正意义上的文学旗帜,要深入了解人民群众的疾苦和呼声,深入生活的过程是一个将箩卜腌制咸菜的过程,能使我们浸透到广大老百姓的苦与乐之中去.不论篇幅长短,不论体裁形式；只要不夸张、不浮躁、不急功近利；只要贴近时代,贴进社会,贴进生活,群众喜闻乐见,就值得肯定,值的提倡.人类所处的空间是浩如烟海,它不是整齐划一的模具,不是真空,颂扬也好,针贬也罢,当摆在网友和读者面前时,字里行间都理当揉合着震撼人类心灵的东西存在.
文学的成功是无止境的,一代一代的名家,学者既是丰碑又有崇高的品行,丰碑可供后人敬慕与追随,高行又使贱踏文学的人畏惧和自重.所以,对于想迈进这个文学门槛的人来讲,打好基础十分重要.除了不断地充实知识、砥砺品学,常与文友切磋,常向编辑请教,还要经常发表自己的习作,经常参加文学创作研讨与本地或征文大赛的活动,只要去参与了,就能对你的习作有一定提高和帮助!
另外,作家和记者,绝不能像以往那样骄横跋扈,所到之处要让自己倍受别人的尊重与敬仰,才是一个合格的作家和诗人 !
在当今市场经济下的时代,作家必须依靠社会环境、文化市场和游戏潜规则而生存和发展.否则,光靠写作能够维持养家糊口,满足衣食住行的也就算是令人十分佩服的了.这也是大多数作家弃文从商、从政的根本原因.毕竟我们这些年青的作家、业余作家、文学爱好者,不是凡人.我们还有很多的不足,还有很多的缺陷需要在自己前进的道路去克服,去摸索!我们必竞不是余秋雨、贾平凹、海岩、铁凝、等那些“大家”名人.我们只要做好我们自己就行了!
我们在注重多读书的同时,每天记下自己的心得和不足,有什么特殊的感想或体验一定要及时做记录,还要多欣赏大自然的美丽风景,多欣赏名家的名著,多与他人交流.在有可能的情况下,多与个别名家交流!
但是读书的同时,一定要思考.然后把自己所想所用的写下来.即使在平时,也要留心洞察周围的事情,把有意义的东西叙述下来.说不准哪天来了兴致,脑海里就能写出一篇漂亮的美文!
文学不是影视娱乐,靠青春和脸吃饭的.文学靠的是我们自己的创新、自己的智慧、还有我们个人的社会经验,以及洞察力.如果你真的希望成为一名作家或诗人,那么就要耐得住寂寞,想想作家冰心沉默的写作,和她的散文《笑》、《往事》,小说《两个家庭》,不鸣则已,一鸣惊人.
作家要让人记住的是：不管自己的作品写的怎么样,如果沉默就让它先沉默吧!努力了,只要你坚持不懈终究会一飞冲天的!而不是你的外表容貌.
努力吧——多磨练,有经历,有故事,有浓烈的感情,热爱生活,热爱创作,永不放弃,一定就能成为一个好作家,好诗人.另外一点就是,作家不一定非要重名利,否则你就不能成为一名好作家!好诗人!