...说尽平生意.鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.斜阳
编辑： admin 2017-27-02
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此为怀人之作.词中寓情于景,以淡景写浓愁,
言青山长在,绿水长流,而自己爱恋着的人却不知去
向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼,它们却不能为自
己传递书信,因而惆怅万端.
词的上片抒情.起句“红笺小字,说尽平生意”
语似平淡,实包蕴无数情事,无限情思.红笺是一种
精美的小幅红纸,可用来题诗、写信.词里的主人公
便用这种纸,写上密密麻麻的小字,说尽了平生相慕
相爱之意.显然,对方不是普通的友人,而是倾心相
爱的知音.
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷.古人
有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法,前者见于
《汉书·苏武传》,后者见于古诗《饮马长城窟行》
（客从远方来）,是诗文中常用的典故.作者以“鸿
雁在云鱼在水”的构思,表明无法驱遣它们去传书递
简,因此“惆怅此情难寄”.运典出新,比起“断鸿
难倩”等语又增加了许多风致.
过片由抒情过渡到写景.“斜阳”句点明时间、
地点和人物活动,红日偏西,斜晖照着正在楼头眺望
的孤独人影,景象已十分凄清,而远处的山峰又遮蔽
着愁人的视线,隔断了离人的音信,更加令人惆怅难
遣.“远山恰对帘钩”句,从象征意义上看,又有两
情相对而遥相阻隔的意味.倚楼远眺本是为了抒忧,
如今反倒平添一段愁思,从抒情手法来看,又多了一
层转折.
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面
不知何处去,桃花依旧笑东风”之意,略加变化,给
人以有余不尽之感.绿水,或曾映照过如花的人面,
如今,流水依然在眼,而人面不知何处,唯有相思之
情,跟随流水,悠悠东去而已.
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等
物象,营造出一个充满离愁别恨的意境,将词人心中
蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻,感人肺腑.全词语
淡情深,闲雅从容,充分体现了词人独特的艺术风
格.
类似问题
类似问题1：晏殊《清平乐》的意思是：“金风细细,叶叶梧桐坠.绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡.紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干.双燕欲归时节,银屏昨夜微寒.”这首古诗词我要的是这首古诗的释文.[语文科目]
金色的秋天,秋风轻轻地吹拂,梧桐树叶片片地往下飘零.我刚刚新酿的酒,味道正浓厚香醇,尝一口便让人心醉不已.我在小窗前沉沉入睡.紫薇花、朱槿花正在凋残,夕阳正映照着窗外的栏干.一双燕子到了将要南飞的时候,银色屏风在昨夜已透着寒意.
类似问题2：晏殊的清平乐中“兔走乌飞不住,人生几度三台”~~这句是什么意思呀[语文科目]
兔走乌飞：言时光飞逝.兔,代指月.乌,代指日.三台：指高位.本指星名,《晋书·天文志上》：“三台六星……一曰天柱,三公之位也.在人曰三公,在天曰三台,主开德宣符也.”又,汉因秦制,置尚书为中台、御史为宪台、谒者为外台,合称“三台”.
这句话的意思：人生苦短,光阴飞逝,虽登高位,能复几度.
类似问题3：晏殊《清平乐二首其二》全诗[语文科目]
红笺小字.说尽平生意.鸿雁在云鱼在水.惆怅此情难寄.斜阳独倚西楼.遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.
类似问题4：清平乐 晏殊的名句
鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄.
类似问题5：晏殊 清平乐《清平乐》 晏殊 红笺小字,说尽平生意.鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄.斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.谁把这首词的 每句的解释和中心思想发一下～[语文科目]
起首二句在写景中点明时间,渲染环境.金风,即秋风.《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中,李善注曰：“西方为秋而主金,故秋风曰金风也.”此时庭院内是西风落叶,画堂中的词人因饮了绿酒,一会儿便醉眠了.用笔轻灵,色调淡雅,语气仿佛在与一位友人娓娓而谈.其中两组叠字,首尾相接,音律谐婉.以“细细”状金风,就没有秋风惯有的那种萧飒之感,而显得平静、悠闲.“叶叶”这两个名词连用,一片片叶子飘落的景象,并使人感到很有次序、很有节奏.
向来写梧桐经秋都是较为凄厉的,如温庭筠《更漏子》：“梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋.”经过一代又一代词人的染笔,以至于使人一听到秋风吹拂梧桐,就产生凄凉况味.而象晏殊写得如此平淡幽细的,却极为少见.
下面“绿酒”一句,因为用了“初”字和“易”字,就觉得他的酒量不大,浅尝辄醉,也是淡淡的一笔.然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡.”“绿酒”句点出“浓睡”的原因,是陪笔,“一枕”句才是此片的主意.小饮何以“易醉”?浅醉何得“浓睡”?原来词人有一点淡淡闲愁,有愁故易醉,愁浅故睡浓.
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉.词人一觉就睡了整整一个昼夜,睡极浓矣.浓睡中无愁无忧,酒醒后是什么样的情绪,他没有言明,只是通过他眼中所见的景象,折射出心情之悠闲,神态之慵怠,而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁.紫薇,夏季开花；朱槿,夏秋间吐艳.上片说金风吹得梧桐叶坠,显然是秋天了,所以词人从小窗望出去,这两种花都已凋残.值得注意的是：上片的梧桐叶坠,为耳中所闻；下片的两种花残,乃眼中所见.词人正是通过对周围事物的细微感觉,来表现他此际的情怀.“斜阳却照阑干”,紧承前句,描写静景.晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.”词境相似.
日暮了,斜阳正照着阑干,正是“双燕欲归时节”.此意平平说来,似不相干语、没要紧语,但实际上,却用这样的语言来调和气氛,缓冲节奏,烘托情感.吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词,必借景色映托,乃具深婉流美之感.”“燕子欲归”,乃系景语,它对下句“银屏昨夜微寒”,正好起了一个铺垫和烘托的作用.双双紫燕即将归巢了,这个景象便兴起词人独居无聊之感,于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿.一种凄凉意绪、淡漠愁情,不禁流于言外.但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面,偏偏说屏风有些微寒.寓情于景,含蓄蕴藉,令人低徊不尽.
这首词的特点是风调闲雅,气象华贵,二者本有些矛盾,但词人却把它统一起来,形成表现自己个性的特殊风格.晏殊以相位之尊,间为小歌词,得花间遗韵.刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳乐府.”也就是说他的词风酷似冯延巳.但从这首词来看,它的闲雅风调虽似冯词,而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品.不过温词的华贵,大都表现在词藻上的镂金错采,故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风.晏词的华贵却不专主形貌,而在于精神.“每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而惟说其气象,若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风’之类是也.”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风,正与上举两例相似.它所塑造的形象,借用晁补之评论其子晏几道词的说话,一看就知道“不是三家村中人”,而是一个雍容闲雅的士大夫.