醉花阴 李清照 佳节又重阳的又字说明什么-佳节过重阳
编辑： admin 2017-26-02
-
4
“佳节又重阳”,显然有弦外之音,暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边.“遍插茱萸少一人”,怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢!“佳节又重阳”一个“又”字,是有很浓的感情色彩的,突出地表达了她的伤感情绪.紧接着两句：“玉枕纱厨,半夜凉初透”.丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,又会有什么感触!“半夜凉初透”,不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味.这里的‘又’字,是这么快就到了重阳节,是又一个重阳节的意思.
类似问题
类似问题1：醉花阴 佳节又重阳的又字说明了什么[语文科目]
“佳节又重阳”又是重阳佳节.
问：“又”有何深意?——
答：有对时光流逝的慨叹.
类似问题2：李清照的词醉花阴中薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.瑞脑消金兽的金兽是指什么瑞脑又是指什么？
应作“瑞脑销于金兽”解.
“瑞脑”即一种香料,比如现在的“樟脑”；
“销”即“销毁”、“烧毁”,意为烧香；
“金兽”即黄色的兽型香炉.
全句的意思：在一种黄铜铸造的兽型香炉里焚烧一种叫“瑞脑”的香料.
上片与秋凉情景,由白天写到夜晚,愁苦孤独之情充满其中.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂,天气阴沉,香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围,
“
佳节又重阳”点明时令,也暗示心绪不好、心事重重的原因.每逢佳节倍思亲.佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊,而如今只有自己,所以,才会“玉枕纱厨,夜半凉初透”的.这种凉,既是身体之凉,更是心里之凄凉,别有一番滋味在心头.（“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.）而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然在目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句.宋时,此风不衰.所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.然而她,却不禁触景生情,菊花再美再香,也无法送给远方的亲人,这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：末尾三句设想奇妙,比喻精彩,“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意,于是,末句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱.这三句,共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界.在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句,而是用了叙事的方式,表达出深深的思亲的愁苦.显的很沉重高雅.古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜.如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）,“人瘦也,比梅花、瘦几分?”（宋程垓《摊破江城子》）,“天还知道,和天也瘦.”（秦观《水龙吟》）等等.但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功.原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,比喻巧妙,极切合女词人的身份和情致,读之亲切.五
总结词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情.补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵时诚后,赵时诚赞赏不已,自愧写词不知妻子,却又想要胜过她,于是杜门谢客,苦思冥想,三日三夜,作词五十首,并将李清照的这首词夹杂其中,请友人陆德夫评论.陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳.”赵明诚问哪三句,陆德夫说：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”正是本词的最后三句.
类似问题3：醉花阴 李清照这首词以什么贯串全文的
以孤独寂寞的心绪来思念重阳至丈夫未归的心情
类似问题4：如何赏析宋代女词人李清照的词《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕[语文科目]
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀.早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活.作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的种种束缚,她们的活动范围有限,生活阅历也受到重重约束,即使象李清照这样上层知识妇女,也毫无例外.因此,相对说来,他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些,体验也更细腻一些.所以,当作者与丈夫分别之后,面对．单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了.这首词,就是这种心情的反映.从字面上看,作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情,但这种感情在词里却无往而不在.
上片写秋凉情景.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂.次三句从夜间着笔,先点明节令：“佳节又重阳”.随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然在目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.
下片写重九感怀.首二句写重九赏菊饮酒.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句.宋时,此风不衰.所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果.
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一.古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜.如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）,“人瘦也,比梅花、瘦几分?”（宋程垓《摊破江城子》）,“天还知道,和天也瘦.”（秦观《水龙吟》）等等.但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功.原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,极切合女词人的身份和情致,读之亲切.
词中还适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味.例如,下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层.
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一.明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句）,不知妙处全在‘莫道不消魂’.”这话是很有见地的.“莫道”一句,实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美.所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分.
类似问题5：醉花阴李清照主题思想[语文科目]
思想是：在佳节里,丈夫不在身边,清照在这此时此刻变得更加浓烈了,她想而借诗来表达,同时希望丈夫能理解她的那份挂念