关于汉赋汉赋的特点是什么呢？-xwgu-语文学习资料
编辑： admin 2017-25-02
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汉赋,无疑是古典文学中一种影响深远的体裁.
刘勰在其文学批评巨著《文心雕龙》里说："铺才逦文,体物写志"是赋之特征.前四字指的是赋的形式,后四字指的是赋的内容.《汉书·艺文志》载："传曰：‘不歌而诵谓之赋.'"赋是一种不同于诗词,也不同于文的文体,介于二者间.
《诗》有"六义","一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂"（《周礼·大师》）.一般认为,"风"、"雅"、"颂"是三种诗体,"赋"、"比"、"兴"是三种写作表现手法.在战国时期,"赋"还只是古诗的一种表现手法."赋"与"比、兴"的比喻象征、托物起兴不同,"赋"是"铺陈其事而直言之",一种直白的表现手法.但有学者以为赋原来也是一种诗体,如章太炎先生在其《国学演讲录·经学略说》中提出："六诗者,一曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂.今《诗》但存风、雅、颂,而无赋、比、兴."不论赋前身是不是一种诗体,在后来赋成为一种文体,并在汉代领一时风骚,是无可置疑的.至唐时韩、柳发动"古文运动",骈文逐步失去正统地位.这对赋有一定冲击,但宋后,赋依然是文人学士最喜欢采用的文体之一,主要是俳赋与文赋.
赋在先秦儒家荀子时便已是一种文体,《荀子》一书中已有《赋篇》,分别写云、蚕、礼、知、针五种事物.
刘勰指出"然赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也."可见赋是《诗》与《楚辞》演变而来,《诗经》是赋的远源,《楚辞》是赋的近源.
赋到西汉时,已足以成为汉代文学的代表,乃至影响千年中国文学史.赋大致分为五种,也正是五个重要时期：西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体,没有一定的限制性,这称做楚辞体的骚赋；汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用难字,极尽铺陈排比之能事,却被后人视为赋体正宗,也称古赋；六朝赋是东汉抒情短赋的变体,其特点是篇幅短小,句式整齐,多为四言、六言拼偶组成,而又讲究平仄,通篇押韵,又称俳赋；唐宋又有律赋,题目,字数韵式,平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体,不刻意追求对偶、声律、词采、典故,句式错落多变,押韵较自由,甚至大量运用散文的句式,文赋实际上是赋体的一种解放.静安所谓"盖文体通行既久,染指遂多,自成习套.豪杰之士,亦难于其中自出新意,故遁而作他体,以自解脱,一切文体所以始盛终衰者,皆由于此"（《人间词话》）,不外如是.
赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人.
《汉书·艺文志》载：凡诗赋百六家,千三百一十八篇.其中宋玉之《风赋》、枚乘之《七发》、司马相如之《子虚赋》、东方朔之《答客难》、扬雄之《长杨赋》、班固之《两都赋》等等,无不是传世佳作.
类似问题
类似问题1：什么叫汉赋?[历史科目]
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙.从赋的形式上看,在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说,侧重“体物写志”.汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木.而以前二者为汉赋之代表.
汉赋在结构上,一般都有三部分,即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾.汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈,为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌,只在结尾处略带几笔,微露讽谏之意.
汉赋分为大赋和小赋.大赋又叫散体大赋,规模巨大,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制.西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采的基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手.
汉赋形成于汉初.贾谊首开汉赋先风,其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》.真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘.《七发》是枚乘的代表作,起到承前启后的作用.
在汉武、宣、元、成帝时代,汉赋达到全盛期.这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如.司马相如作赋29篇,现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋.其中,他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇,代表了汉大赋的最高成就.司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻,极尽夸张美饰之能事,最后以淫乐足以亡国,仁义必然兴邦的讽谏作为结尾,铸成“劝百讽一”的体制.
自西汉末期至东汉中期,汉赋基本定型,后辈汉赋作者无法超越前人,故模拟之风大盛,汉赋进入模拟期.这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名.
从东汉中期至末年,汉赋进入转变期,即朝着接近现实的方向转化.张衡的《归田赋》,抨击社会政治,表现不满倾向,初步奠定小赋基础.蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家.他的赋作内容深刻,用词得当,鞭笞了社会的丑恶,对人民的疾苦表示出同情和关怀.
汉赋至魏晋定型于小赋,至南北朝演化成骈赋,至唐宋转变为律赋与文赋.
类似问题2：汉赋是什么?[历史科目]
汉代涌现的一种有韵的散文,
类似问题3：汉赋对什么二字对[历史科目]
楚辞
类似问题4：汉赋的发展历程[历史科目]
汉赋
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙.从赋的形式上看,在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说,侧重“体物写志”.汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木.而以前二者为汉赋之代表.
汉赋在结构上,一般都有三部分,即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾.汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈,为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌,只在结尾处略带几笔,微露讽谏之意.
汉赋分为大赋和小赋.大赋又叫散体大赋,规模巨大,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制.西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采的基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手.
汉赋形成于汉初.贾谊首开汉赋先风,其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》.真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘.《七发》是枚乘的代表作,起到承前启后的作用.
在汉武、宣、元、成帝时代,汉赋达到全盛期.这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如.司马相如作赋29篇,现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋.其中,他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇,代表了汉大赋的最高成就.司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻,极尽夸张美饰之能事,最后以淫乐足以亡国,仁义必然兴邦的讽谏作为结尾,铸成“劝百讽一”的体制.
自西汉末期至东汉中期,汉赋基本定型,后辈汉赋作者无法超越前人,故模拟之风大盛,汉赋进入模拟期.这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名.
从东汉中期至末年,汉赋进入转变期,即朝着接近现实的方向转化.张衡的《归田赋》,抨击社会政治,表现不满倾向,初步奠定小赋基础.蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家.他的赋作内容深刻,用词得当,鞭笞了社会的丑恶,对人民的疾苦表示出同情和关怀.
汉赋至魏晋定型于小赋,至南北朝演化成骈赋,至唐宋转变为律赋与文赋.
类似问题5：汉赋的特点[语文科目]
汉赋,无疑是古典文学中一种影响深远的体裁.
刘勰在其文学批评巨著《文心雕龙》里说："铺才逦文,体物写志"是赋之特征.前四字指的是赋的形式,后四字指的是赋的内容.《汉书·艺文志》载："传曰：‘不歌而诵谓之赋.'"赋是一种不同于诗词,也不同于文的文体,介于二者间.
《诗》有"六义","一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂"（《周礼·大师》）.一般认为,"风"、"雅"、"颂"是三种诗体,"赋"、"比"、"兴"是三种写作表现手法.在战国时期,"赋"还只是古诗的一种表现手法."赋"与"比、兴"的比喻象征、托物起兴不同,"赋"是"铺陈其事而直言之",一种直白的表现手法.但有学者以为赋原来也是一种诗体,如章太炎先生在其《国学演讲录·经学略说》中提出："六诗者,一曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂.今《诗》但存风、雅、颂,而无赋、比、兴."不论赋前身是不是一种诗体,在后来赋成为一种文体,并在汉代领一时风骚,是无可置疑的.至唐时韩、柳发动"古文运动",骈文逐步失去正统地位.这对赋有一定冲击,但宋后,赋依然是文人学士最喜欢采用的文体之一,主要是俳赋与文赋.
赋在先秦儒家荀子时便已是一种文体,《荀子》一书中已有《赋篇》,分别写云、蚕、礼、知、针五种事物.
刘勰指出"然赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也."可见赋是《诗》与《楚辞》演变而来,《诗经》是赋的远源,《楚辞》是赋的近源.
赋到西汉时,已足以成为汉代文学的代表,乃至影响千年中国文学史.赋大致分为五种,也正是五个重要时期：西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体,没有一定的限制性,这称做楚辞体的骚赋；汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用难字,极尽铺陈排比之能事,却被后人视为赋体正宗,也称古赋；六朝赋是东汉抒情短赋的变体,其特点是篇幅短小,句式整齐,多为四言、六言拼偶组成,而又讲究平仄,通篇押韵,又称俳赋；唐宋又有律赋,题目,字数韵式,平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体,不刻意追求对偶、声律、词采、典故,句式错落多变,押韵较自由,甚至大量运用散文的句式,文赋实际上是赋体的一种解放.静安所谓"盖文体通行既久,染指遂多,自成习套.豪杰之士,亦难于其中自出新意,故遁而作他体,以自解脱,一切文体所以始盛终衰者,皆由于此"（《人间词话》）,不外如是.
赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人.
《汉书·艺文志》载：凡诗赋百六家,千三百一十八篇.其中宋玉之《风赋》、枚乘之《七发》、司马相如之《子虚赋》、东方朔之《答客难》、扬雄之《长杨赋》、班固之《两都赋》等等,无不是传世佳作.