楷体是谁创造的？楷体是谁创造的-楷体-历史学习资料
编辑： admin 2017-01-03
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楷书又名真书、正书,是由魏晋开始流传,不是某个个人创造.是集体智慧的结果. 楷书体架构严谨、端正整齐
.楷书书写重纵势,要善于利用毛笔丰富的弹性、锋芒,才能表现出
点墨的优美；其碑帖众多,自魏晋以来,历代名家都有佳作,除了在
民间普遍使用外,更是官家文书的标准.
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楷书解释：汉字字体的一种,就是现在通行的汉字手写正体字,它是由隶书演变来的.也叫正楷.
楷书又称正书,或称真书.其特点是：形体方正,笔画平直,可作楷模,故名.始于东汉.楷书的名家很多,如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等.
宋宣和书谱：“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的.据传：“孔子墓上,子贡植的一株楷树,枝干挺直而不屈曲.”楷书本笔画简爽,必须如楷树之枝干也.
初期“楷书”,仍残留极少的隶笔,结体略宽,横画长而直画短,在传世的魏晋帖中,如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等,可为代表作.观其特点,诚如翁方纲所说：“变隶书之波画,加以点啄挑,仍存古隶之横直”.
东晋以後,南北分裂,书法亦分为南北两派.北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑.南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍.南北朝,因为地域差别,个人习性、书风迥然不同.北书刚强,南书蕴藉,各臻其妙,无分上下,而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书,尤重北魏碑体.康氏举十美,以强调魏碑的优点.
唐代的楷书,亦如唐代国势的兴盛局面,真所谓空前.书体成熟,书家辈出,在楷书方面,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范.
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法,作字必先大字.大字以颜为法,中楷以欧为法,中楷既熟,然后敛为小楷,以锺王为法”.然根据多年实验研究结果表明：初学写字,不宜先学太大的字,中楷比较适合.
初唐三大书法家,欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书,都最适宜作中楷的临摹范本.兹分别简介如后：
欧阳询的正楷,源出古隶,以二王体为基础,参以六朝北派书风,结体特异,独创一格,权威尤炽,其势力深入社会,几为学书的标准本.究其楷书特点,用笔刚劲峻拔,笔画方润整齐,结体开朗爽健.他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等.
虞世南的楷书,婉雅秀逸,上承智永禅师的遗轨,为王派的嫡系.虽源出魏晋,但其外柔内刚,沉厚安详之韵,却一扫魏晋书风之怯懦.其楷书代表作,当以《夫子庙堂碑》为最.
褚遂良的楷书,以疏瘦劲练见称,虽祖右军,而能得其媚趣.其字体结构看似非常奔放,却能巧妙的调和着静谧的风格,开创了前人所未到的境地,其楷书代表作,当以《雁塔圣教序》为最.
小楷,顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇,他原是位隶书最杰出的权威大家,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致.惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,实为正书之祖.到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研,使之达到了尽善尽美的境界,亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准.
一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是：写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余.也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字.”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语.以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位（面积）宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔.写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促.这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病.所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈.
写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异.至于运笔,则略有不同.小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重.大字下笔时用逆锋（藏锋）,收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔.譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致；点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直.运笔灵活多变,莫可限定.尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬.
小字为古代日用必需的书法,以前科举应试时,阅卷的人大半是先看字,然后再看文章.字如不好,文章再好也要受影响.朝考状元、翰林,尤注重书法.是故凡状元、翰林的小字,都是精妙的.一般读书,也都善写小字.如今硬笔盛行,用毛笔写小字的人不多,但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效,因此想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖,加工练习.定能打下坚实基础,裨益终身,受用不尽.
小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫.其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等.还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本.
锺繇书法,具古朴风格,惟传世作品《宣示表》《荐季直表》,无一确实者,多为后人传模或临作.欣赏好的摹拓本,可以想像其古雅书风.
类似问题3：楷书有什么特点?[语文科目]
一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是：写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余.也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字.”写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异.至于运笔,则略有不同.小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重.大字下笔时用逆锋（藏锋）,收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔. 补充： 楷书是汉字的主要书体.楷,是楷模,就是标准字体.钢笔楷书具有以下几个特点：
一、讲究用笔
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法.不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现.钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病.因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法.
二、笔画分明
钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连.但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然.
三、结构方整
钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范.字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐.虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的.
正是由于以上原因,历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步.现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求,学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书,打好基础,为上中学写行楷书创造条件.实践证明,只有经过系统的楷书练习,才能了解汉字笔画和结构的特点和要求,才能掌握汉字的组合规律,为学写行楷书奠定书写基础,从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书.
练习楷书,应从笔画和结构两方面下功夫.练习笔画,主要解决用笔方法问题,目的是生产合格的“零件”；练习结构,主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求.
类似问题4：如何写楷书[语文科目]
一：概论 （1）楷书的风格特点：\x0d 楷书,又称正书,由隶书演变而来,按总体风格划分可粗略分为魏碑、晋楷和唐楷.楷书中还有隋碑,承接魏碑与唐楷.\x0d A：魏碑 魏碑是北魏楷书碑刻的总称,篆隶遗意很浓,风格也多样化,有古拙雄浑的摩崖造象,也有精美秀逸的墓志.\x0d B：晋楷 晋楷名家除了王羲之、王献之,也包括三国时的钟繇,作品基本上都是小楷,是正统楷书的典范.\x0d C：唐楷 唐楷基本上是上述二种的延续发展.欧体、褚体发展了魏、隶；颜体则由篆、隶而来；柳体只是颜体、欧体的规范化,是唐楷法度的极则,最不可学.\x0d二：楷书临习章法\x0d 楷书、隶书、篆书都是行草的基础.要想将楷书写好,最好要有篆隶功底.章法是书法艺术形式美的重要组成部分.点画是线条美,间架结构是局部的构图美,章法是整体构图美.现在从赵体楷书的章法进行介绍.\x0d 1：整齐一律\x0d 楷书章法的整体感,首先是整齐,字的排列形式是字与字、行与行之间的等距,给人一稳定 、庄重的视觉效果,这种形式最适合严格意义的楷书.结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化,便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊.\x0d 2：多样统一\x0d 赵体楷书的最大特点是带有行书的成分,笔法多变,因字赋形,不刻意布置,在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系.给人的感受是静中有动,字中融情.一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果,而整体是由无数个局部构成.因此,在布置章法时,不应该忽略每个字的细节,诸如字的造型、长短、欹正的变化,轻重的节奏感等,都需要慎重地考虑,严密地设计,并且要坚持不懈地经过较长时期磨练,始能自由地进行章法处理,表现出一种似乎没有设计的设计美,达到书法艺术的较高境界.楷书章法并不复杂,其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等.楷书的章法布置,字距与行距大多基本相等,但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写,横披的少字数者也仍然是 由右至左书写；现代的中文横写是自左至右,在特殊需要的情况下也可以用这种方法,但竖写是仍然以从右至左为佳.\x0d三：楷书的临习指导 \x0d 现以赵体字为例进行介绍：\x0d 1：赵体字的笔画结构：\x0d （1）藏露结全：\x0d 楷书的笔画书写一般要逆锋起笔,回锋收笔,将锋芒藏住,极重含蓄.赵体字敢讲逆入回锋 ,但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势,从空际逆入,并没有完全把锋芒藏住.收笔 时有回锋的意思,但是也不刻意顿挫回锋.强求圆润.这种写法不但无损于含畜之美反而增添了 一种生气和自然轻松感.\x0d （2）笔道停匀：\x0d 赵体字的笔画自有轻重的变化,但较颜体.柳体来说,明显地匀净多了.而且也无那种横轻竖重的固定程式.到底那一个笔画该重,哪一个笔画该轻,完全是依据字的需要随机而定的.\x0d （3）腾挪起伏：\x0d 赵体的捺画.横画多起伏,有曲折之美.\x0d （4）点画呼应：\x0d 赵体楷书借鉴了行书的写法,有行书笔意,点画之间多前后呼应,笔意相连.有的甚至干脆就用行书的写法,笔画与笔画之间有牵丝映带.\x0d 2：赵字的结构特点：\x0d （1）字形趋扁方,赵体笔画圆秀,间架则方正,不象欧体或者柳体那样高长.赵体撇画.捺画.以及横比较舒展,字势横展.\x0d （2）端庄流动,赵体字横直相安,重心平稳,结体严谨端庄,借用行书,有的字介于行楷之间,因而以显得流美动人.
类似问题5：楷书的特点
苍劲有力