【诗囚】【孟郊为什么“诗囚”﹖】百度作业帮_语文_bxxvuipp
编辑： admin 2017-22-06
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语出自元好问《放言》
“韩非死孤愤,虞卿著穷愁,
长沙一湘累,郊岛两诗囚”.
诗囚,“为诗所囚”,指孟郊、贾岛作诗苦吟,讲求炼字铸句,把诗看作生命中最重要的事情,好像成为诗的囚徒一般.孟郊以穷愁为诗,至死不休,处高天厚地之大,而自我局限于穷苦之吟,好似一个诗中的累囚.
另有元好问《论诗三十首》中第十八首提到
东野穷愁死不休,高天厚地一诗囚.
江山万古潮阳笔,合在元龙百尺楼.
这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论.
不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意.
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题1： 诗囚到底是贾岛还是孟郊呢?[语文科目]
郊岛两诗囚.
诗囚——孟郊、贾岛
孟郊的诗在思想内容、艺术风格上都有独特的造诣,有着感人的生活气息.有些诗以朴素的语句表达了深切的情思,如著名的《游子吟》就是描写一种真诚而执着的情感,在人民中间广为传诵.
贾岛一生不喜与常人往来,《唐才子传》称他“所交悉尘外之士”.他惟喜作诗苦吟,在字句上狠下工夫,著名的“推敲”故事就出在他身上.他曾在“独行潭底影,数息树边身”这两句并非绝好的句子旁注有一小诗：“二句三年得,一吟双泪流.知音如不赏,归卧故册秋.”可见他在锤炼词句上下的工夫之深.
孟郊的创作态度严肃认真,但由于求险追奇,不免常有败笔.常因为醉心于词句的琢磨,而忽视了全诗完整艺术境界的创造.他的诗虽不乏佳句,但佳篇甚少.正因为孟郊、贾岛都以苦吟著名,又“喜为穷苦之词”,所以后人把他们二人并称,历来有“郊寒岛瘦”之说.金人元好问称“郊岛两诗囚”,此言虽未免过于苛刻,倒也颇能道出二人写诗的态度和风格.
题2： 【“诗囚”是孟郊,还是贾岛﹖】[语文科目]
诗囚即为孟郊,正因为孟郊、贾岛都以苦吟著名,又“喜为穷苦之词”,所以后人把他们二人并称,历来有“郊寒岛瘦”之说.
孟郊,唐代诗人,汉族.现存诗歌500多首,以短篇的五言古诗最多,代表作有《游子吟》.有“诗囚”之称,又与贾岛齐名,人称“郊寒岛瘦”.元和九年,在阌乡(今河南灵宝)因病去世.张籍私谥为贞曜先生.
孟郊的诗在思想内容、艺术风格上都有独特的造诣,有着感人的生活气息.有些诗以朴素的语句表达了深切的情思,如著名的《游子吟》就是描写一种真诚而执着的情感,在人民中间广为传诵.
题3： 【诗囚是孟郊还是贾岛贾岛时诗囚还是诗奴】
诗囚：孟郊,贾岛
诗奴--贾岛 一生以作诗为命,好刻意苦吟,人称其为“诗奴”.
题4： 孟郊写的诗北堂幽暗,可以种萱.出自孟郊的那首诗[语文科目]
《游子吟》
慈母手中线,游子身上衣.
临行密密缝,意恐迟迟归.
谁言寸草心,报得三春晖 .
结爱
心心复心心,结爱务在深.
一度欲离别,千回结衣襟.
结妾独守志,结君早归意.
始知结衣裳,不如结心肠.
坐结行亦结,结尽百年月. 孟郊 作品
《登科后》
昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.
列女操
梧桐相待老,鸳鸯会双死.
贞妇贵殉夫,舍生亦如此.
波澜誓不起,妾心井中水.
【注释】
①梧桐：传说梧为雄树,桐为雌树,其实梧桐树是雌雄同株.
②殉：以死相从.
【简析】
这是一首颂扬贞妇烈女的诗.
以梧桐偕老,鸳鸯双死,比喻贞妇殉夫.同时以古井水作比,称颂妇女的守节不嫁.此诗内容或以为有所寄托,借赞颂贞妇烈女,表达诗人坚守节操,不肯与权贵同流合污之品行.然而,就全诗看,从题目到内容的全部,都是为了明确的主题的.就诗论诗,不能节外生枝,因此,不能不说它是维护封建礼教道德的,是属于封建糟粕的,应予批判. [1]
《怨诗》
怨诗
试妾与君泪,两处滴池水.
看取芙蓉花,今年为谁死!
韩愈称赞孟郊为诗“刿目鉥心,刃迎缕解.钩章棘句,掐擢胃肾.神施鬼设,间见层出”（《贞曜先生墓志铭》）.说得直截点,就是孟郊爱挖空心思做诗；说得好听点,就是讲究艺术构思.
艺术构思是很重要的,有时竟是创作成败的关键,比方说写女子相思的痴情,是古典诗歌中最常见的主题,不同诗人写来就各有一种面貌.薛维翰《闺怨》：“美人怨何深,含情倚金阁.不笑不复语,珠泪纷纷落.”从落泪见怨情之苦,构思未免太平,不够味儿.李白笔下的女子就不同了：“昔日横波目,今成流泪泉.不信妾肠断,归来看取明镜前”（《长相思》）.也写掉泪,却以“代言”形式说希望丈夫回来看一看,以验证自己相思的情深（全不想到那人果能回时,“我”得破涕为笑,岂复有泪如泉?）,可这傻话正表现出十分的情痴,够意思的.但据说李白的夫人看了这首诗,说：“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’.”使“太白爽然若失”（见《柳亭诗话》）.何以要“爽然若失”?因为武后已有同样的构思在先,李白自觉其诗句尚未能翻出她的手心哩.
孟郊似乎存心要与前人争胜毫厘,写下了这首构思堪称奇特的“怨诗”.他也写了落泪,但却不是独自下泪了；也写了验证相思深情的意思,但却不是唤丈夫归来“看取”或“验取”泪痕了.诗也是代言体,诗中女子的话却比武诗、李诗说得更痴心、更傻气.她要求与丈夫（她认定他一样在苦苦相思）来一个两地比试,以测定谁的相思之情更深.相思之情,是看不见,摸不着,没大小,没体积,不具形象的东西,测定起来还真不容易.可女子想出的比试法儿是多么奇妙.她天真地说：试把我们两个人的眼泪,各自滴在莲花（芙蓉）池中,看一看今夏美丽的莲花为谁的泪水浸死.显然,在她心目中看来,谁的泪更多,谁的泪更苦涩,莲花就将“为谁”而“死”.那么,谁的相思之情更深,自然也就测定出来了.这是多么傻气的话,又是多么天真可爱的话!池中有泪,花亦为之死,其情之深真可“泣鬼神”了.这一构思使相思之情形象化,那出污泥而不染的“芙蓉花”,将成它可靠的见证.李白诗云：“昔日芙蓉花,今为断肠草”,可见“芙蓉”对相思的女子,亦有象征意味.这就是形象思维.但不是痴心人儿,谅你想象不到.可见孟郊写诗真是“刿目鉥心”、“掐擢胃肾”,读者不得不承认韩愈的品藻是孟诗之的评了.
“换你心,为我心,始知想忆深”（顾夐《诉衷情》）自是透骨情语,孟郊《怨诗》似乎也说着同一个意思,但他没有以直接的情语出之,而假景语以行.然而“一切景语皆情语”（王国维《人间词话》）.这样写来更饶有回味.其艺术构思不但是独到的,也是成功的.诗的用韵上也很考究,它没有按通常那样采用平调,而用了细微的上声“纸”韵相叶,这对于表达低抑深思的感情十分相宜.
《征妇怨》
良人昨日去,明月又不圆.
别时各有泪,零落青楼前.
君泪濡罗巾,妾泪满路尘.
罗巾长在手,今得随妾身.
路尘如得风,得上君车轮.
渔阳千里道,近如中门限.
中门逾有时,渔阳长在眼.
生在绿罗下,不识渔阳道.
良人自戍来,夜夜梦中到.
题5： 孟郊的诗有哪些?[语文科目]
「列女操」孟郊 梧桐相待老,鸳鸯会双死.贞女贵徇夫,舍生亦如此. 波澜誓不起,妾心井中水. 「灞上轻薄行」孟郊 长安无缓步,况值天景暮.相逢灞浐间,亲戚不相顾. 自叹方拙身,忽随轻薄伦.常恐失所避,化为车辙尘. 此中生白发,疾走亦未歇. 「长安羁旅行」孟郊 十日一理发,每梳飞旅尘.三旬九过饮,每食唯旧贫. 万物皆及时,独余不觉春.失名谁肯访,得意争相亲. 直木有恬翼,静流无躁鳞.始知喧竞场,莫处君子身. 野策藤竹轻,山蔬薇蕨新.潜歌归去来,事外风景真 「长安道」孟郊 胡风激秦树,贱子风中泣.家家朱门开,得见不可入. 长安十二衢,投树鸟亦急.高阁何人家,笙簧正喧吸. 「送远吟」孟郊 河水昏复晨,河边相送频.离杯有泪饮,别柳无枝春. 一笑忽然敛,万愁俄已新.东波与西日,不惜远行人. 「古薄命妾」孟郊 不惜十指弦,为君千万弹.常恐新声至,坐使故声残. 弃置今日悲,即是昨日欢.将新变故易,持故为新难. 青山有蘼芜,泪叶长不干.空令后代人,采掇幽思攒. 「古离别（一作对景惜别）」孟郊 松山云缭绕,萍路水分离.云去有归日,水分无合时. 春芳役双眼,春色柔四支.杨柳织别愁,千条万条丝.